在大恶魔心里独白的时候，童衡扮演的沙担其实是在边上做些小动作，确定自己是不是真的出现幻觉了的。而大恶魔，却只能站在原地不动，任由沙担检查。

往往这个时候，观众的视线会放在童衡身上。

因为童衡脸上的情绪相当丰富。

他一边检查，一边会摇头晃脑，喃喃自语，将精神病人思路广的情形发挥的淋漓尽致。

就算是经常和童衡合作的人，也常常会被童衡抢走风头。

一旦和童衡合作的演员开始注意到童衡的表现，就很容易被带走节奏，最后沦为童衡的背景板。

但梅自寒完全没有出现这种情况。

梅自寒从头到尾都是“独立”的，就像是两条界限分明的线，一条是童衡的，一条是梅自寒的。

犹如人和恶魔的分界线，在这个话剧的舞台上并不怎么突兀。

这本来就是个具有讽刺意义的话剧，因为一些无聊的传说，本身的恐惧，甚至一些自欺欺人，人和恶魔的关系就会颠倒。因此，在这部话剧里，人和恶魔的分界越是明显，讽刺意义就越浓。

选择这部话剧作为第一部 改编的电影，正是看上了这种“不和谐”。这么一来，改编的难度会降低，并且能极大的利用话剧演员的不适应感营造出一种荒诞感，反而增加电影本身的魅力。

梅自寒充分领会到了这部话剧的精髓所在。

他没有被童衡带走，他甚至没有怎么去注意童衡的表演，而是沉浸在自己的世界里，沉浸在“大恶魔”的世界里。

来之前，在梅自寒死皮赖脸的要求下，姜影还是提出了自己的一点小建议，那就是“放弃”。放弃和童衡正面抗衡演技，因为梅自寒在这方面会特别吃亏，陌生的舞台，陌生的表演形式，甚至是陌生的合作演员。在这种情况下和童衡对戏，八成会被带着走。

梅自寒有自己的特色。

起码，他哭起来当真很动人这一点，是经过全国观众检验的。

所以大恶魔在自己吓自己的时候，将自己吓出了一点眼泪。

当梅自寒的眼泪流出来的时候，场下的演员们几乎都吓了一跳。

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