《无间道和《无间行者的差别，远远不止是东西方文化价值的不同。

作为港片中的精品，《无间道就像是一个模板，被好莱坞的大编剧几经改写，丰富了角色形象，填补了剧情漏洞，增加了人文情怀。

如果按照《无间道的商业片模式拍摄，有莱昂纳多这种世界级巨星的号召力，《无间行者的全球票房绝对不止于29亿美元。

很可能就像《盗梦空间一样，飙到8亿美元了。

这是一个伟大的故事。

只不过，缺少了足够的艺术性，影片也就失去了冲奥的可能。

马丁·斯科塞斯是个电影大师，在业内，有电影社会学家之称。

论及对电影理念的创新和拍摄手法的改革，他甚至比史蒂文·斯皮尔伯格克里特·伊斯特伍德还高一筹，绝对是弗朗西斯·科波拉库布里克黑泽明的级别。

他不可能自降身份去拍一部商业片。

把两个女主角合并为一个玛德琳，这是个美妙的构想；

给黑老大弗兰克·卡斯特罗安插上一个fbi线人的身份，使故事整体更具一层悲剧意味，这个改写也填补了原作剧情中一些含混不清的漏洞，制造出更多的剧情张力。

对于唐恩饰演的科林·苏利文，也有别出心裁的剧情设计，情节中数次出现国会大厦上的金顶，就揭示了其向上爬的内心**，这比港版中刘健明在故事后半段，那莫名其妙无厘头的我想做一个好人，显得更加自然和合理。

这种深层**的暗示，为人物发展做出简洁有力的铺垫。

眼下的这场戏，由唐恩和阿尔·帕西诺主演，也体现了《无间道和《无间行者的巨大不同。

这是两人在电影院里的密会。

《无间道中，这里是一座崭新的电影院，干干净净的很整洁，大银幕上播放着高雅的艺术片，有一种高大上的感觉。

可是在《无间行者的拍摄现场

每当唐恩拍戏时，都会一直在旁默默观看的盖尔·加朵，已经不知道跑到哪去了。

很多女性工作人员，都有些脸红。

即便是唐恩，也有些尴尬。

这里是个破败的小电影院，环境糟糕怪味充斥座椅破败，这也就罢了。

关键大银幕上播放的是成人影片！

这个马丁·斯科塞斯，太尼玛恶搞了！

咳咳马丁，真的有必要放一部成人片？唐恩看着大银幕上的大尺度画面，有些口干舌燥，赶紧转移目光。

很有必要。马丁·斯科塞斯一本正经，很严肃的说，社会美学的价值，在于影像提供的真实力量。这种力量能激发观影者勇敢直面客观现实的痛感，在暴力残酷与血腥中思考人性的根本，提高对当代现实世界的认识和理解。

得得得！

唐恩大手一摆，很是无奈。

这个老马丁，他拍的电影，都属于街头片的风格，在这《无间行者的拍摄过程中，已经不止一次的体现过了。

《无间道中，到处都是高大上的华丽场面，高尔夫球场高档会所，甚至警察局里，也是干干净净的一尘不染。

《无间行者中，到处都是脏兮兮的场面，一切都是脏乱差，大胆的展现着社会底层的痛感。

揭露现实社会的伤疤这大概就是人文艺术片的通性吧。

就好像大陆的一批第五代第六代导演，比如赫赫有名的电影七君子。

不同的是，在美国，这些人成了高山仰止的电影大师；在对岸，那些人成了人人喊打的国家罪人