第六章 三试  重生之娱乐鬼才

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片,也不可能兼顾所有的题材,只能选择一些最擅长、最热门的题材优先发展。

香港选择优先发展的是功夫、港式喜剧,找到这些题材中最佳的盈利套路后,就按照套路出手,大量跟风模仿的作品,也能赚到钱。当一个套路被市场厌恶之前,必须找到新的成功套路。

在香港电影的黄金三十年,源源不断涌现新套路,所以市场是上升态势的。等到90年代中期,找不到适合香港电影行业现状的新套路,也就是创新乏力,既是走下坡路。

香港电影走下坡路的时期,正是韩国影视行业崛起之时。

韩国影视早些年的失败,在于政策限制,没法培育出健康的电影市场。90年代韩国政策放宽,市场在快速成长,其从业人员规模也在不断提升……

由于人口稀少,韩国合格的影视剧本,尤其是能被市场接受的影视剧本,数量一直是非常稀缺。为了解决优质剧本稀缺问题,90年始,韩国电视剧和电影行业,广泛向社会征集优秀的故事,即使是家庭妇女创作的剧本,也可能被影视公司采纳。因此,这些剧本比较‘接地气’,能符合普通群众的审美和趣味,尤其是迎合了女性观众的审美趣味。

另外,就是这些业余出身的编剧,如果红了,其在剧中的话语权非常高。就像台湾的琼瑶女士,在琼瑶剧里面的话语权差不多。编剧,话语权不亚于导演,这样编剧的趣味,影响到了影视作品创作。而这些编剧,不少的业余的,其审美趣味和一部分草根观众,惊人的重合。

如果说,香港电影当年的成功,建立于迎合男性市民的审美趣味为主,是‘男人的童话’。韩国影视的商业模式成功,则是因为其是‘女人的童话’。”

王启年思考了半晌:“所以,我最终还是得出结论——韩国影视行业火爆,最重要的因素是——第一,文化政策上鼓励和宽松,创作者拥有大量的自由度。第二,他们商业化,总结一些能火的套路,将之发扬光大,一再复制成功。第三,接地气,普通草根参与度高,接受市场反馈程度高,会按照市场反馈进行拍摄。第四,市场化运营,尽可能让能火的影视投放向市场,本土市场作为试金石,在本土火的作品,再推销往国外试水增加海外市场的成功率。”

随着王启年自信又有主见的回答,让现场几名老师印象不一。

有的对他极其赞赏,又的则是觉得他太狂妄……

但无论如何,王启年绝对是让考官们印象最深刻一名考生!


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