蒂姆·莱纳对此只回了一句：“你也说了，他还不懂得如何爱一个人。”

约瑟夫·阿特金斯一时语塞，这情不自禁的把真实感受说出来了。

说起来，约瑟夫·阿特金斯本来就是冲着艾瑞克泽维尔·来的，在真正看到詹姆斯·卡梅隆花了将近两亿美元拍出来的电影时，尤其是看到在很自然的镜头下，现代打捞的泰坦尼克号残骸，一下子就回到了1912年，还原出了当年那艘梦幻之船时，约瑟夫·阿特金斯忍不住瞪大眼睛，说实话光是凭借这个远比过去其他电影都超前的电影技术，约瑟夫·阿特金斯都不得不正视起来。

再然后在泰坦尼克号启航的南安普敦港口，年轻的萝丝登场了，约瑟夫·阿特金斯只来得及评判下凯特·温斯莱特贵族小姐的打扮可圈可点，就听到身后传来整齐划一的倒吸气的声音——艾瑞克·泽维尔饰演的卡尔·霍克利登场了。

约瑟夫·阿特金斯都忍不住咂舌了，有的演员就适合出现在大荧幕上！如果说《千钧一发》里，西装革履的文森特配合上梳理的一丝不苟的金棕色的头发，再有那学着杰罗姆的“自然人”优越的姿态，配合着太空中心的冷色调，让他看起来更多的是斯文有礼，而且还带着几分克制的性感——当然他那几场清洁戏除外——的话，那《泰坦尼克号》里，把头发染成黑色，梳着油光发亮的大背头，穿着具有时代感的西装的卡尔，在他展露出他作为上层阶级的傲慢感后，就很有种让人拜倒在他西装裤下的冲动。

也不知道是艾瑞克·泽维尔太适合黑发了，还是他太适合演贵族式人物了，反正当这两个元素结合到一起的时候，带来的就是满满的惊艳感。如果不是事先知道艾瑞克·泽维尔饰演的卡尔，是个配角，而且在出场的一幕里，也揭露了他和萝丝关系不是那么融洽，约瑟夫·阿特金斯都要怀疑卡尔才是男主角了。詹姆斯·卡梅隆这是多大的魄力，才会选用艾瑞克·泽维尔来演男主角的情敌啊，还真是……干得漂亮！

关键时刻，约瑟夫·阿特金斯还是记起了他影评人的身份，开始关注起艾瑞克·泽维尔的演技，和其他演员的表现来。好吧，他更多的注意力还是在卡尔这条支线上，他想看看艾瑞克·泽维尔是如何在这样一个更倾向于反面人物角色局限里，发挥出更多的魅力。

渐渐的从很多细节上，比如说卡尔虽然嘴上嫌弃着莫奈，那些在他看来不值一文画家，可他还是给萝丝买来了；再比如他把价值连城的‘海洋之心’，在萝丝试图自杀后，似乎意识到什么的卡尔就把它给了萝丝；又比如说他在暴怒之下掀桌子，可他却没有把桌子对着萝丝掀，而是朝着一边掀，并在萝丝被吓到后低头时，明显露出了懊悔的神情，但他就克制住了，脚步顿了顿就要离开，还呵斥着女佣去把桌子收拾了，实际却是让女佣去安慰萝丝……是可以看出来卡尔并不像是萝丝认为的，他并不爱她，这桩婚姻只不过是老牌贵族的名声与新兴资产阶级的金钱间的结合，然而在旁观者看来，卡尔是喜爱着这位未婚妻的，他只是不擅于表达，更或者说是选择了错误的方式来表达，这么一来也只会把萝丝越推越远。

哦，至于约瑟夫·阿特金斯跟蒂姆·莱纳说的不绅士的品格，看在上帝的份上，那时候萝丝可是故意把杰克给她画的luǒ_tǐ画放在保险柜里，卡尔这俨然是被萝丝背叛了，他作为一个男人，尤其还是一个爱着那个女人不自知的男人，他如果不暴怒，观众都还要怀疑他是不是有什么问题了。

再说那段卡尔拿手枪追着杰克和萝丝开枪的戏码，约瑟夫·阿特金斯当时最深的感想，可并不是想告诉卡尔#有一种爱叫做放手#，而是卡尔是不是哭了？就在卡尔把手枪里的子弹打完，眼睁睁的看着萝丝义无反顾的和杰克离开了，他从水中颓唐的走上台阶时，这时候的卡尔早已经不再是最开始那个光鲜靓丽，又骄傲自矜的钢铁小王子（？）了，他从来都是梳的一丝不苟的头发，这时候也有几缕自然垂了下来，奇异的就让这个英俊逼人的年轻人，看起来就像是个孩子，丢失了最心爱玩具的小孩子。

不知道别人是怎么想的，反正当时约瑟夫·阿特金斯就联想出了这样一幕：穿着背带西裤，小小年纪就已经开始学大人梳大背头的正太，在奢华的房间角落里偷偷抹眼泪。不同的是，当时的正太或许会对着管家说他的玩具丢了，而现在的卡尔，却在管家追过来时，迅速收起先前的颓唐，又恢复到最开始傲慢的样子，还色厉内荏的说起萝丝穿走的西装外套里有‘海洋之心’。

说真的，如果没有先前他整个人看起来像是要哭的样子，大家就真的要被他给骗了，没看到就是管家也没被他骗到吗？

最后，如果说爱一个人，有的时候要学会放手，那卡尔在经历了生死后，他或许学会到了这一点：就在最后的最后，在泰坦尼克号幸存者抵达了纽约港口时，卡尔在雨中寻找着萝丝。而萝丝却是把自己的头发围了起来，不愿意让卡尔找到她，而萝丝不知道的是，她背对着的卡尔的目光曾若有所思的在她的背影上停留，这一停留是什么意思呢？

或许说卡尔没认出来，又或者说卡尔认出来了，却最终选择了放手？这就仁者见仁，智者见智了，反正约瑟夫·阿特金斯是